“当代”在这里代表了距今60年左右的时间跨度。更具体地说，书中所选择的12部剧本是在1961年至2012年之间完成的。它们的诞生地凸显了这60年的复杂性。在此期间，东欧的地图发生了巨大的变化。因此，考虑到剧本创作的时间，本书所选的剧本来自4个存在已久的东欧国家（保加利亚、匈牙利、波兰和罗马尼亚）、2个“新”国家（克罗地亚和塞尔维亚）以及2个已经“不复存在”的国家（前南斯拉夫和捷克斯洛伐克），后者有意地通过2部作品——一部斯洛伐克剧作和一部捷克剧作来加以展现，从而对应现状。

“当代”在这里代表了距今60年左右的时间跨度。更具体地说，书中所选择的12部剧本是在1961年至2012年之间完成的。它们的诞生地凸显了这60年的复杂性。在此期间，东欧的地图发生了巨大的变化。因此，考虑到剧本创作的时间，本书所选的剧本来自4个存在已久的东欧国家（保加利亚、匈牙利、波兰和罗马尼亚）、2个“新”国家（克罗地亚和塞尔维亚）以及2个已经“不复存在”的国家（前南斯拉夫和捷克斯洛伐克），后者有意地通过2部作品——一部斯洛伐克剧作和一部捷克剧作来加以展现，从而对应现状。

本剧集收录了彼特·阿斯穆森的《犯罪》，斯蒂格·德拉戈尔的《美国的伊莱克特拉》，波·赫尔·汉森的《桌下的世界漂航》，莲娜·克努琮的《人首先是出生》，阿勒克萨·欧卡诺维奇的《爱情餐馆》，耀崆·若德的《尼禄》，阿丝特莉德·萨尔巴赫的《世界的终结》，格丽特·鸟尔达尔-杰森的《阿提米丝的第一枝箭·中国的鬼魂》，穆梯·韦斯基的《格雷》这九部丹麦当代戏剧作品。

《当代希腊双剧选》选收了希腊当代十四位剧作家的十五部剧本，这些作品既继承了古希腊戏剧的优良传统，又注入了当代社会生活的新气息。其主题大体可以分为三类：一、反映现实社会生活状况，如政治斗争及家庭日常琐事等；二、反映心理问题，多以虚拟和梦幻手法表现人生处境的悲哀与荒诞；三、"故事新编"，对古希腊历史人物和事件进行重写或改编，以此借古喻今，抒发情怀。《当代希腊双剧选》卷首冠有希腊戏剧研究家撰写的《当代希腊戏剧简述》一文，对希腊当代戏剧创作进行了全面而深刻的论述。 希腊文学有着持续近三千年的悠久传统，在世界文学史上只有中国文学和印度文学可以与之相比拟。古希腊三大悲剧作家及其作品在中国学界尤其是戏剧界，可谓尽人皆知。然而后来的异族入侵和长期奴役，严重阻碍和压制了希腊文学的发展。至十九世纪初，希腊人民经过艰苦卓绝的斗争，终于获得了民族独立和解放，其文化事业也走上...(展开全部)

本剧集收录了彼特·阿斯穆森的《犯罪》，斯蒂格·德拉戈尔的《美国的伊莱克特拉》，波·赫尔·汉森的《桌下的世界漂航》，莲娜·克努琮的《人首先是出生》，阿勒克萨·欧卡诺维奇的《爱情餐馆》，耀崆·若德的《尼禄》，阿丝特莉德·萨尔巴赫的《世界的终结》，格丽特·鸟尔达尔-杰森的《阿提米丝的第一枝箭·中国的鬼魂》，穆梯·韦斯基的《格雷》这九部丹麦当代戏剧作品。

《当代希腊双剧选》选收了希腊当代十四位剧作家的十五部剧本，这些作品既继承了古希腊戏剧的优良传统，又注入了当代社会生活的新气息。其主题大体可以分为三类：一、反映现实社会生活状况，如政治斗争及家庭日常琐事等；二、反映心理问题，多以虚拟和梦幻手法表现人生处境的悲哀与荒诞；三、"故事新编"，对古希腊历史人物和事件进行重写或改编，以此借古喻今，抒发情怀。《当代希腊双剧选》卷首冠有希腊戏剧研究家撰写的《当代希腊戏剧简述》一文，对希腊当代戏剧创作进行了全面而深刻的论述。 希腊文学有着持续近三千年的悠久传统，在世界文学史上只有中国文学和印度文学可以与之相比拟。古希腊三大悲剧作家及其作品在中国学界尤其是戏剧界，可谓尽人皆知。然而后来的异族入侵和长期奴役，严重阻碍和压制了希腊文学的发展。至十九世纪初，希腊人民经过艰苦卓绝的斗争，终于获得了民族独立和解放，其文化事业也走上...(展开全部)

本书遴选出六位当代巴西重要而活跃的剧作家：保罗·桑托鲁（Paulo Santoro）、牛顿·莫莱诺（Newton Moreno）、塞吉奥·罗威利（Sérgio Roveri）、佩德罗·布里西奥（Pedro Brício）、西尔维娅·科迈斯（Sílvia Gomes）、格蕾丝·帕索（Grace Passô），翻译了他们的六部戏剧作品。这批剧作家出生于二十世纪六十年代至八十年代，他们不同风格的作品展现出当代巴西剧场精彩纷呈的面貌。

本书遴选出六位当代巴西重要而活跃的剧作家：保罗·桑托鲁（Paulo Santoro）、牛顿·莫莱诺（Newton Moreno）、塞吉奥·罗威利（Sérgio Roveri）、佩德罗·布里西奥（Pedro Brício）、西尔维娅·科迈斯（Sílvia Gomes）、格蕾丝·帕索（Grace Passô），翻译了他们的六部戏剧作品。这批剧作家出生于二十世纪六十年代至八十年代，他们不同风格的作品展现出当代巴西剧场精彩纷呈的面貌。

波兰、捷克和斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫 罗马尼亚、保加利亚、阿尔巴尼亚 我国第一部专门评介东欧各国戏剧发展的著作 全面系统了解东欧剧变前诸国戏剧文化的珍贵资料 间接了解东欧民族传统、社会生活的重要参照 ◎ 编辑推荐 《东欧戏剧史》是我国第一部专门评介东欧各国戏剧发展的著 作，是全面系统了解东欧剧变前诸国戏剧文化的珍贵资料，也是间接了解东欧民族传统、社会生活的重要参照。 东欧，既是个地理概念，在“冷战”时期，又是个社会政治概念。在本书撰写的1987年，书中所写的波兰、捷克 和斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫、罗马尼亚、保加利亚、阿尔巴尼亚，皆属于社会主义国家，各国戏剧在世界戏剧史上也都有着可圈可点的成绩，还出现了格罗托夫斯基、博达沃斯等戏剧名家。如今，东欧剧变已约三十年，南斯拉夫已不复存在，捷克和斯洛伐克也由合而分，因而，书中所记录的特定历史时期的戏剧风貌愈...(展开全部)

波兰、捷克和斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫 罗马尼亚、保加利亚、阿尔巴尼亚 我国第一部专门评介东欧各国戏剧发展的著作 全面系统了解东欧剧变前诸国戏剧文化的珍贵资料 间接了解东欧民族传统、社会生活的重要参照 ◎ 编辑推荐 《东欧戏剧史》是我国第一部专门评介东欧各国戏剧发展的著 作，是全面系统了解东欧剧变前诸国戏剧文化的珍贵资料，也是间接了解东欧民族传统、社会生活的重要参照。 东欧，既是个地理概念，在“冷战”时期，又是个社会政治概念。在本书撰写的1987年，书中所写的波兰、捷克 和斯洛伐克、匈牙利、南斯拉夫、罗马尼亚、保加利亚、阿尔巴尼亚，皆属于社会主义国家，各国戏剧在世界戏剧史上也都有着可圈可点的成绩，还出现了格罗托夫斯基、博达沃斯等戏剧名家。如今，东欧剧变已约三十年，南斯拉夫已不复存在，捷克和斯洛伐克也由合而分，因而，书中所记录的特定历史时期的戏剧风貌愈...(展开全部)